米卡卡尔胡的黑白世界

米卡卡尔胡

米卡卡尔胡（生于1969）对社会，价值观和生活方式的艺术评论。他的作品拿直言的位置，但不只是一种信仰sanallistetun艺术品，同时也是政治信仰和选择体验式学习，sanallistamista逃脱的水平。他分析了文化，军国主义和autonomiaharhan消费渗透人类拼命想忘掉肉体，死亡和社会经验rakentuneisuus。

米卡卡尔胡的黑白世界

米卡卡尔胡木炭画让我一次又一次我感到不舒服。事情显然是错误的如此糟糕，它需要做一些事情。但我真的不知道是什么，更不知道自己是什么类型的缺陷应该做的。我不知道这个问题是不是在图片并不会改变绘图消失，但它是一个世界里，一张图片胜过。

Tuskastuneisuus来自该图象帧的外侧织机的东西是熟悉消费危及方式的事实，但是这确实定位器;任何地方。重量为准，不是被抓，而不是反对它，因此，不能打。不能太肯定，要么，它不是在自己的幻想其他地方存在。因此，我们不敢说话别人，羞辱，恐惧和羞辱，偏执，情绪为灰色截至11hyhmän冷却地下道的。

熊的绘画往往是从漂浮物分离，在自己接触，taustattomassa和文字黑白现实。他们也有一个效果完全处于被动和无助，无能影响那些已经形成它们是什么力量。

在一个糟糕的一天可以看到你的镜像的图片。周围的文化隐约翻腾的期望，责任，欲望，约束和冲动塑造我们的思想和我们的身体的方向是不是高兴。但在同一时间，知道选择是很难想象的。这将是更自然或更准确地，期望，欲望，冲动？并没有我本身只是作为负责任的形成什么样的文化，因为其他人？

迷人的熊的图纸然而，他们是黑色和白色的视觉精神，尽管不是简单的，。他们的整个周围的文化批评是一个明显的点，但在同一时间，他们闪耀的批准的情况是不可避免的，随着相处，如果我们在世界上- 我们自己也是其中的一部分 -挤我们这样，所以想找到好东西在里面。“好，”在这种情况下是间歇性的宁静和humoristisuutta。

阿多诺的艺术设定的任务的一种物理焦虑觉醒，寻找一个更美好的世界而yllyttäisi没有落在简化声明。坏艺术这个角度来看，就是这麻木的娱乐，接受当时的情况与所有的坏的方面。熊曾管理这个魔术，他包了混合焦虑的关键是唤醒麻木的同一张图片的验收。静物与一点点二重性以同样的方式作为传统VANITAS绘画，但熊在世界上是不明确的东西到底是黑色的，这是白色的，这是不必要的，这是必不可少的。

永远不会消失

颜料，油墨和纸张灰
162 X127的厘米，2009

水墨纸本
200×145厘米，2010

疼痛的解剖

Tussi，茅根油墨
40×30厘米（框架），2010

Tussi，茅根油墨
40×30厘米（框架），2010

作为一个艺术家，我有兴趣了解我们过去的情感阶层。如果我们不理解人类的发展，文化和社会的动物，在历史上的生物结构化的活动，我们不能够完全掌握科学理论，艺术或人类的不同的概念。人类活动所产生，在深入了解的现象是不可能的，我们，如果我们不能看到这个活动和现象的开发。最重要的是，是什么据此采取行动的新形式已经启动的条件。

已经出现和发展是当时的文化和社会结构的历史性中介沟通和行动，从而对总是一个新的建设，不可避免地，在已经过去的条款和条件的基础上建立的。过去和现在是如此系统地联系在一起。

注定的过去和未来都是属于我们的操作，以前的记忆，后者的行动计划。作为一个艺术家，我很感兴趣，这方面的经验silmukkakohdan紧张局势，这与情绪yhteenkytkeytyminen的社会意义。

疼痛的解剖

Tussi，茅根油墨
40×30厘米（框架），2010

疼痛的解剖

Tussi，油墨
50×40厘米（框架），2010

鉴于从2014年策展人受邀艺术家，科学家，艺术米卡卡尔胡学博士。熊发生在他的艺术为您的投资领域中的一个强硬的立场，宁愿在人们的日常生活环境中的艺术博物馆。2009年人工鱼礁Fennica候选人认为艺术奖项设立kulttuurikonservatismia，其中的艺术是为上层阶级分离的需要的工具。艺术不应该批评社会，或类似的持续增长的不平等，贫穷和痛苦。

HYVINKAA熊代表的观点是必不可少的过程，互动和社区意识。策展已经成为一个熟悉的卡尔胡在芬兰和德国。

米卡熊已在职业生涯中有一定数量的展览及联展在芬兰和国外。他的作品在许多博物馆藏品在芬兰的关键。最新的群展包括绘画在肉体万达美术馆（2013年），社会箱工具箱画廊在柏林（2012年）和当代艺术奇亚斯玛，人工鱼礁Fennica展（2009年）的博物馆。

明年的策展查看米卡卡尔胡连本带利收取。

-查看侧重于人类视觉的理解，通过使用隐喻。我们看到了什么，我们了解什么？什么样的文化盲点，当地的环境，谁在前面，看到的，但我们是盲目的注意和理解他们。多少钱，我们拒绝私下的事情和集体，作为授予和恐慌的理解，造成不安全感。什么样的原因滑稽的色调？检视这些问题在2014年采取的立场，说熊的计划。

熊，合作将在大范围内的专业人士，包括视觉艺术家马尔Hakuri视图包含在明年进行。本地艺术家将继续视图的一部分。

疼痛的解剖

Tussi，油墨
50×40厘米（框架），2010

一次又一次，米卡卡尔胡的木炭画让我坐立难安。事情显然是非常严重的错误，需要把正确的。我不能把我的手指是它是什么，更别说想什么应该做才能把事情做好。我不知道，问题不在于与图像，只是因而不会改变画面中消失- 故障在于，图像描绘的世界。

焦虑是天生的东西潜伏超出了框架，东西是谁的威胁炉排上的首尔，但不能被固定下来。压紧力不能被捕获，或转战。目前，除了在自己的心中没有把握甚至它的存在。这就是为什么它是最好保持沉默，恐惧耻辱和被人骂偏执- 一个心灵的灰色作为十一月的湿雪泥冷冻地下通道。

在熊的图纸的生物往往松散飘浮在自己的，从字面上黑白现实，没有任何接触或背景。此外，他们似乎完全被动与无奈，无法以任何方式强制thathave使他们什么，他们都是影响。

在一个糟糕的一天，图中反映了自己的形象。的期望，责任，限制和希望敦促隐约翻腾的文化围绕着我们塑造我们的思想和身体的不愉快的方向。与此同时，虽然，我们知道，一个办法是很难想象的。什么可能更自然的或正确的期望，希望和敦促呢？我不只是作为负责任的和别人的过程中我们的文化已经采取？

熊的图纸在那诱人尽管他们缺乏视觉色彩的，他们是什么，但黑色和白色的概念层次。他们表现出对整个文化的明确批评我们身边，虽然不可避免的同时提取投影验收，处理情况。如果这个世界，而我们作为世界的一部分，可以压缩成这样，那就让我们尝试找到它好- 很好的在这种情况下指的是偶尔的宁静与幽默。

阿多诺假定，艺术的责任是创造一种物理不安，鼓励观众以寻求一个更美好的世界不屈服于简化声明。根据这种观点，坏艺术是艺术，就其娱乐价值，麻木的观众去接受现状，及其所有的消极方面。管理熊，仿佛被施了魔法，以适应这两种煽动躁动的批判意识和单个图像中隔阻验收。在它的双重性，设置不不同于传统的VANITAS绘画- 在熊的世界，然而，黑色和白色，这里面的最后分界线仅在并认为这是本质，仍然动用。

OSSINaukkarinen
博士，讲师，研究部主管

疼痛的解剖

Tussi，油墨
50×40厘米（框架），2010

疼痛的解剖

Tussi，油墨
50×40厘米（框架），2010

Abstrackt疼痛，色素，木炭，灰烬，170 X 110厘米，2008

Abstrackt疼痛，色素，木炭，灰烬，170 X 110厘米，2008

1号女基督城，碳，尺寸为235×160厘米，2007

疼痛的解剖

Tussi，油墨
70×50厘米（框架），2010

疼痛的解剖（父亲）

Tussi，油墨
40×30厘米（框架），2010

疼痛的解剖（汉娜·阿伦特）

Tussi，油墨
40×30厘米（框架），2010

疼痛的解剖（律师）

Tussi，油墨
50×40厘米（框架），2010

我的祖父住在无忧

tussi paperille
水墨纸本
40×30厘米（框架），2010

十多年睡清醒

tussi paperille
水墨纸本
50×40厘米（框架），2010

蒂莫K. Mukka

墨汁
43×32厘米，2012

失落 - 失落

墨汁
40×30厘米，2012

珍贵的家庭 - 高贵的种族

炭 - 炭纸
225×155厘米，2002

问题空间的 - 问题的状态

炭 - 炭纸
232×160厘米，2003

失落 - 失落

墨汁
40×30厘米，2012

摄影展 - 展馆
2004

桦树皮大黄蜂 - 大黄蜂树皮

玻璃纤维，树皮，地衣 - 玻璃纤维，树皮，地衣
2006-2011

Kahden valon välissä — Between two lights

Installaatio — Installation
Lasikuitu, tuohi, jäkälä, tuhka, puu — Fibreglass, bark, lichen,ash, wood
2006–2013

你离开我空

水墨纸本
50×40厘米，2011

狗

Luulottautuminen，木炭画

好吧，我猜

超级电源3

Epävarmuus

hiili - charcoal
234 x 165 cm, 2005

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梦想与现实之间的磨合让我读懂很多生活的语言，风虽改变了方向，却没有改变我的行程-----

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