仕女畫的畫法:仕女圖繪畫技法詳解手工兒童畫教程
仕女圖的用筆用墨
中國繪畫以線為造型基礎,它與以點、面形成體積為造型基礎的西方繪畫有著根本的區別。由於中國畫的線描要用筆來完成,因此用筆是骨幹,用墨是從屬。南齊謝赫的《六法論》,將用筆的“骨法用筆”居於第二位,說明用筆在中國畫裡的重要性。歷來畫家都認為用筆是“骨”,用墨是“肉”,筆墨的運用是骨和肉的關係,而筆佔主要地位,仕女畫用筆和用墨的關係自然也不例外。 以上所談用墨是指勾線用筆的濃淡而言,它與著色時用墨鋪底色,染頭髮的用墨有區別。譬如:勾仕女的頭髮,面部及手韶約線,不但要特別細,而且還要比較淡;畫衣服的襯衣和土裙也要用淡墨,但領邊、大帶,小帶、土裙或深色的衣衫,都要用濃墨勾出。所以仕女畫的用筆既要有粗有細,也要有墨色濃淡的區別。如果顛倒了粗細和濃淡墨的關係,將該用淡墨勾的土裙衣紋用濃墨勾出,反之,將該用重墨勾出的大帶腰裙用淡墨勾,結果很難看,而且再也無法改正。
仕女畫在用筆上也與其它畫種—樣,分為工筆和寫意兩種,二者都要求意在筆先,不過工筆的用筆必須筆筆送到,寫意則可意到筆不到。但如果沒有紮實的工筆基礎,則根本畫不出意到筆不到的寫意仕女畫,也無法提煉以少勝多的簡筆描的寫意仕女形象。工筆仕女畫一般都以細線為主,多用《人物十八描》中的遊絲描或鐵線描,但衣紋線描有時可粗些,面部及手臂的用線則必須用細線勾出。至於頭髮和眉毛的用線,那就更要求細入毫髮,因為描頭髮也要講求起筆、行筆和落筆,尤其是額頭的髮際,根根頭髮都要求象從肉里長出來的一樣,所以必須用極細而有力的線描處理,否則會使人感到是假髮。 為什麼工筆仕女畫的用筆要採用細線描?由於婦女肌脂多,較男子面板細潤,也不象男子(特別是老人和勞動者)那樣多頓挫。因此,面部和手部都用細線和淡墨勾出,同時在面、手,足的用筆上,也採用極圓潤勻勻線描。至於完全的工筆仕女畫線描更是如此,衣紋要用細線勾描;衣帶、裙衫的衣紋主要用遊絲描,有時也用一些略帶頓挫的釘頭鼠尾描、蘭葉描及折蘆描。這是因為古代婦女(尤其是貴族婦女)所穿衣服,多系質地細膩而柔軟的綾羅綢緞。如五代顧閎中、周文矩及杜霄所畫衣紋,都是在遊絲描和鐵線描的基礎上,略加一些頓挫的筆法。這樣既無損於仕女衣服細膩的質感,又增加—了衣帶飄逸的感覺。而唐代周防、張萱的仕女畫則完全採用細線描。用筆在中國繪畫裡起骨幹作用,它是形成以線為造型基礎的唯一手段,所以要求在筆法上賦予它極為強烈、活躍的線條。仕女畫的用線也不例外。現將仕女畫用筆的種類,方法、條件等.
仕女圖手的畫法
“畫人難畫手”,這是古代畫家的經驗之談。一幅好的人物畫,主要在於人物全身的比例的正確及形象塑造的真實生動,但手在整個人物的表情及姿態上,也起著比較重要的作用。中國人物畫中手的姿勢與舞臺上滇員手的動作姿勢有一些共同之處,如戲曲演員表演某劇中人物時,手的動作特別誇大,這是為了舞臺效果,也是藝術誇張。作為傳統仕女畫的“手”,自然也不例外。中國戲曲傳統劇目中的青衣、花旦,武旦,手的動作與姿勢都有一定的名稱,最常用的是“蘭花手”,這種手的姿勢是中指與拇指伸直略靠近,其它手指自然地稍微向上翹起的姿勢,好似蘭花開放,故而得名。中國女子舞蹈及傳統仕女畫的手就是這樣。例如:北京西郊法海寺明代壁畫中一個拈花仕女,其右手捧一盤天花,左手拈一枝花,小指翹起,姿態極為優美。 《韓熙載夜宴圖》後段那五個吹簫和吹笛仕女,手的姿態統一而有變化。《簪花仕女圖》中持花仕女的手十分好看。總之古代傳統仕女畫中的手,可說得上千姿百態,極富於神情。在手的畫法上,傳統仕女畫的手大都畫得比較小,手指特別尖細,到清代更加嚴重。究其原因,一是由於兩千多年來,婦女一直受到封建道德的束縛,形成對婦女極不健康的審美觀;二是由於古代畫家對人體比例的科學理解有限。因此,仕女的手愈畫愈小,以致過分不合人體比例。在這一點上,傳統仕女畫無法與出自民間畫工的歷代壁畫相比。
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