紐約藝術家喬冬季的新興藝術
這顯然需要一個高度的技術訣竅建立工作,如您。利息是第一:藝術,技術還是他們一直密切交織在一起嗎?
施樂天文學和雲霧狀物件圖片檔案是安裝在兩個部分:一箇中央的動態
雕塑和影象存檔的
雕塑產生的演示。第一部分地方的辦公室影印機
,在一個機械的宇宙
的中心。通過不斷的記錄
,通過影印,軌道燈的
路徑,影印機產生的影象暗示各種形式的科學遠見。
作為一個孩子,我自己受理各種方式。我有相當典型的收集工程玩具(LEGO,補鍋匠玩具等),化學組,和我建立了恐龍骨骼,飛機和汽車模型。
我也取得了繪畫,素描,寫詩。我花了很多時間播放音樂,回過頭來看,我認為一個樂器的想法一直之間的“藝術”的思想和理念的重要橋樑的“技術”。
尤其是在一些我的舊作品,notated音樂和樂器,正是舉辦,我作為一個“藝術”的生產的框架內使用的系統。
作為一名大學生,我或多或少藝術,人文和科學之間的分裂我的時間。回想起來,我覺得一個匯合發生時,我發現自己同時學習oulipo在文學,音樂有一定的“紐約畫派”和極簡主義作曲家,藝術家的程式方法常常被引為使用技術的先例在藝術創作中。
我從學習(愛上)很多工作的想法強加生產工作的規則體系,可以是一個的方式來刺激生產。
我也有一個解決問題的個性,因此逃脫從一個人對自己設計的迷宮的想法一直吸引我。
你如何看待技術本身?顯然,這是中央對你的工作,但你有任何疑慮,所有關於它來主宰我們的生活的程度?
模糊的物象(見上文)
機器通常執行在一個狹窄的材料和程式制約,他們往往會退出正常工作,如果你不遵循指示。
在使用它們時,一個隱式同意在這些約束經營或積極企圖破壞他們。藝術,涉及到機器時,在不同的時間,我覺得這兩種方法來生產。
重要的是要能夠認識到我們的裝置周圍的神話。同樣重要的是我們與他們做他們正在做什麼給我們分開。
你欣賞哪些藝術家(或其他數字),也許看到作為對你的工作影響?
我是一個吸盤結構,和一個雕塑家,所以我很欣賞藝術家講究形式,如何將它們的材料都放在一起,認為嚴格。
這是真的不管這些材料是否是文字,影象,顏色,物件;任何。的藝術展,當代展覽,藝術博覽會
我喜歡彼得格林納威的電影,史蒂夫埃裡克森小說。阿爾文盧西爾是一個作曲家,我很佩服。有一些卡爾維諾的故事,我看了一遍又一遍。我現在閱讀邁爾斯“張愛玲散文的新書(”被冰島的重要性),並熱愛它。她的寫作是使目前的緊張,感覺工作是發生在你面前,我認為這是作為一個觀眾對我來說,最重要的事情之一。
這件事情,我也為爭取作為一名藝術家,我想工作的好奇和積極的工作,而不是思想的思想似乎。我覺得我的動手能力,覺得邀請也很重要。
你如何看待今天在紐約藝壇所產生的藝術和藝術家在城市的可能性?
“一條船遇到了一系列顯著的例外:安裝我能想到的在紐約藝壇(否則這是相當笨拙的和多方面的)上唯一統一的因素是過去一年半的經濟效果。
儘管有困難,其實我有一種感覺,我們正在進入一個潛在的時間。巨大壓力的時期往往是多元化的時期,並組成一個藝壇(藝術家,評論家,策展人,收藏家,經銷商,等)的人,藝術家是最多樣化和足智多謀。和無數。
另外,更少的錢,流經藝壇,更多的權力,我認為藝術家實際上已經影響越來越,顯示,和擁護。畫廊關閉意味著藝術家尋找較傳統的方式展示他們的工作。我希望夷為平地的經濟衰退的影響可能只是讓新事物的出現。
因此,如何將您的個人描述為一個藝術家,你正在努力實現你的工作嗎?
我最早的作品,有些人的聲音演出。我想建立某種結構來表現,但內,所有的聲音,完全即興。
儘管最近的作品有一個更確定的形式,我儘量保持一種能量的存在和活動的意義上說,那些即興創作的作品是這樣一個重要組成部分。
我想我的觀眾覺得他們看到的東西,他們已經成為插入一些系統。重要的是,我搞一個觀眾在經驗之前,我開始擔心會傳達一個資訊。
說,我儘量讓我的工作儘可能多維,而我提供的東西立即相信,我希望工作更是認為,更多的想法和我的興趣成為明顯的相互關係。
在管道的任何專案,你想告訴我們嗎?
幻想曲沒有。1移動鋼琴幻想曲沒有。1移動鋼琴當代雕塑的一個新的十年喬冬
紐約藝術家喬冬季重新熟悉的技術,為了給他們一個全新的身份和功能目的。
作品如卡帶重新執行緒“畫”運動形式閥芯(見下文)或只講對方的電話,提供日常物品,非常規的背景和意想不到的詩意的可能性磁帶。
冬季的最新專案,施樂天文學(左及以下)使用一臺影印機“遙遠的機構變動模型”- “遙遠的機構”的問題,實際上課桌式燈組成的機械旋轉影印機床以上。
這些軌道物體的路徑是通過持續生產影印本,每一個科學的代表性,如各種形式的天文攝影或超音波,暗示所產生的影象記錄。
影象©喬冬在一個時間點,技術的快速進步既是理所當然的,並日益主宰我們的生活,冬天重新定義了強烈的功利性的許多技術,通過投資與俏皮,unlooked的可能性。
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