哦，旗袍！

夏季似犹抱琵琶的女子，欲语还休的摘下面纱，终于大大方方的出现在众人眼前。衣柜里的衣架又迫不及待的吵着要添置衣裳，唉！迫不得已，用荷包里仅剩的工资添置了几件夏装。两件旗袍短上衣，两抹半长裙；上衣是衬衫常用的棉麻布料，一色米白底小碎暗红花，衣领在脖子浅根下，袖口收拢，盘扣淡化，用一字小珠扣代替，清淡有余；另一件仓青为底，月白碎花，疏淡有緻。两半长裙，一件过膝一寸半，深深墨绿，匀褶，庄重稳妥；一抹淡蓝小细褶，布料灵动，颜色素雅，裙长过膝两寸有余；因为麵料轻浮，所以裙长就不能减少，免得有失庄重。

细望回去，很多人以为唐装就是中华民族的标誌服饰了，实则不然。生活在一个多族裔共同繁盛的都市，在街上，身着民族服装的人，非常的夺目，也非常的漂亮，但又很柔和；无论其色彩、款式如何大张旗鼓、豔丽非凡，走近了来，一定是赏心悦目的平和，不会令人觉得突兀。

这是由于一个民族的传统服装是这个民族深远的历史所沉澱下来的，因此，由着这内涵，外在的特点再鲜明，也不能越过这个尺度去，显得张扬跋扈。

一个民族的服装有着深远历史

而唐装则不然，一个民族的服装一定有着其深远的历史，才能显出一个民族深厚的韵味。历朝历代的服饰精美绝伦，各有其特徵。衣裳也是如此：汉朝衣裳右衽、宽袖，雄浑庄肃；宋朝服饰温婉细腻，窄袖口，对襟褙子，精緻温和；明朝裙衫又别具一格，下裙多以马面、一片合围等样式为主，上袄右衽，袖口种类众多，有温润灵动的琵琶袖、庄肃稳重的直袖等等，用色既有大方的亮丽色彩，在细节上以金银线勾勒线条明朗、大气的花纹；又有淡雅温煦的各类浅色小样，对比分明，非常的赏心悦目。

而唐朝服饰，用蔚为大观来形容，是一点不为过的。男子服饰以箭袖圆领袍为主，窄袖口，一种乾净利落的感觉油然而生；用色大气，既有飘逸的玉兰白、又有名贵的雅松黄，花纹繁盛壮丽，多以暗纹、绣纹为主，麵料也是矜贵有加，以富尚荣华的丝绸为多。女子服饰以齐腰襦裙、齐胸襦裙为主，袖口可宽可窄，襦裙加以宫绦、披帛，分外出尘，飘逸灵动有似仙子；其花纹之繁盛可以写一部书，但总的特点是花形雅緻，或暗、或凹，有凸、有亮，用色或大气明艳，或温婉秀丽，或小家碧润，或稚气柔嫩；林林总总，不可备述。

而唐装，究其历史，不过是民国末年，人们着在旗装内的中衣中裤，在传统尽逝的时候，被怀旧的人们急病乱投医的拿出来，实在是不得已。然而一个民族独立于世界之林，靠的不是土地、金钱、武力，靠的是其独特的文化内涵，悠久的历史传统，这是不可复制的，所有的物质都是可以模仿、复制的，唯有文化，独特而隽永。

旗袍

而旗袍，从清朝的旗装一脉相承而来，在民国时期达到鼎盛，是民国时期的服饰，当今之世，也有许多人爱穿旗袍；许多人对于旗袍有着固有的观念，其实真正传统的旗袍并非电影电视所演的那般紧贴，从民国时期的老照片可以看出来，现在的好些老师傅也还有这个手艺，传统旗袍并非贴身，而是在腰间前后两片各打两个长细褶，整个旗袍的韵律、女子的柔美不同就出来了，即使这样，旗袍依然是宽鬆的，但却非常别緻。在用色方面，也是随了唐朝的性子，各色各类，繁盛难诉。

旗袍源自于清朝、鼎盛于民国的历史渊源以外，更重要的是它本身的韵味。穿旗袍的人，如果很散漫，背弓腰歪的话，是穿不出旗袍的韵味的，穿这种衣裳，腰要正，颈要直，整个人的精神面貌要好，这才能显出它的端肃雅正来。

无论是西方东方，只要是贵族教育，仪态风表非常讲究，得从小在传统高贵的氛围下，慢慢薰陶，逐步建立，才能有那种淑女、绅士的外在表现。作为中华民族来讲，这种“正”更是上至王公贵族，下到平民庶己都必须具备。所以旗袍的这种穿着方法也注定了它的高贵性。

中国传统文化中，男子尚阳刚，所谓堂堂七尺男儿，讲的就是光明磊落、一身正气；女子要阴柔，温婉秀丽，体贴倍至，非常的柔韧。除此之外，道家又有“人体自有阴阳”的学说，讲的就是阴中有阳，阳中有阴，打个比方说，男子虽然以阳刚为主，但也有柔的一面，也就是刚中带柔，表现在对弱者的同情，对女子的保护上；女子则柔中带刚，看似柔弱，内心非常坚强，面对困境、强权，不为之所辱、所折；这种文化素养是中国民族承传千年、经久不衰的历史所推崇的。

这种文化体现在方方面面，包括服饰。旗袍的线条，远远看去是直线，横平竖直的，走近看，则是圆曲的，连拐角都是圆润的；中华文化尚方圆，表现在旗袍这儿，就是线条的柔中有刚、刚中有柔，这种刚柔并济体现的是古人的思想。

如果将传统文化比喻成一棵树，精神就是地面以下的根，外在人的素养、行为表现就是枝繁叶茂的地上部份，很多人都在谈中国人的素质，其实自古以来中国一直是众王国推崇的上邦之国，靠的不是武力、金钱、土地，靠的是文化，这是一种能让人肃然起敬的渊源历史所带来的、不可复制的最宝贵的东西。

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