精密擦拭
蝕刻詳細
影象到地面的罰款 手寫筆
繪製板，然後放置在特定時間洗澡三氯化鐵蝕刻
槽的墨水擦在仔細抹顯示
影象影象被轉移到潮溼的高壓下從蝕刻按紙張
特點：相當可靠;，可能造成更大 的版
DRYPOINT詳細
慎重應用和消滅揭示
施加壓力的影象列印到
紙張特性：喜怒無常的，艱難的過程，只有小版本可能;精緻細膩的天鵝絨般的列印，多使用非常鋒利的鋼手寫筆，墨，形象是直接捲入銅追捧;可以用來增加咬傷線蝕刻
MEZZOTINT詳細
形象是建立使用刮削器和burnishers
板簽署和消滅
的影象轉移到紙張潮溼蝕刻按高壓下
的特點：冗長精心製作的過程;深沉而豐富的黑人;好，色調的影象只有儘可能小的版本
蒙納詳細
的壓力，適用於列印到
紙張的特性：單一的形象;通用和 表現
注意：它可以使用所有這些程序，例如，增加或修改對方
：蝕刻與
drypoint
drypoint與mezzotint蝕刻蝕刻
大衛Ladmore迴應情感色彩和光線在他的微調，空靈的科目寫照古典傳統。
（國際藝術家雜誌的文章，12月/2007年1月）
到大衛Ladmore
我的做法似乎工作最直接，輕鬆自然，沒有掛羊頭賣狗肉或手腕即技術員，在藝術家和富有遠見的，自己照顧自己的信任，當我畫。成功似乎來自更多的時候只需將他們的正確關係中的顏色和形狀;採取非常謹慎微調，沒有搶著到繁瑣的東西，這些關係。
小型研究開發的顏色和設計思路與自由的刑罰，集思廣益，雖然沒有那麼多，失去了原來的想法激動。
為我工作的
事情•它可能需要更長的時間來制定精確的色彩關係比繪製的圖片。塗料中的應用，需要有信心，果斷和猶豫免費。有時調色盤中所有的戲劇發生。
•研究源材料真的仔細無論是幻燈片，照片，草圖，研究或模型。有導致其他形狀的圖案和造型
。•所有是可有可無的，是有害的，無用的。“經濟，剋制情感”安德魯惠氏
•嘗試儘可能徹底瞭解一些顏色和色素的組合。
•開發一個大型群眾之間的微妙關係，花費更多的時間
。•形式和色彩的美麗源於撞在了一起這些群眾。不要急於通過本
•我發現繪畫強大，我需要花費時間，在這個微妙的微調，而不是尋找更具戲劇性的題材或影響。詳細較小的區域，然後變得更加重要和有效的。•如果你正在用顏色和想描述的形式正確的顏色和形式的焦點將自己照顧
自己。•在飛機的油漆，得到正確的顏色尤其是飛機走到一起的形式將自己照顧自己。
可以很明顯的通道的邊緣 。相應地對待他們。他們不會被所有的硬碟或所有的軟-不同他們。建立從一個通道到另一個連結。
繪畫血肉
畫肉是不是最容易的事情，但我的作品是保持開放的心態和準備，不斷進行修改。油彩，可以刪除數天的工作，重複這一過程，直到你得到它的權利。薩金特有時畫臉了十幾次，他才滿意。試驗和錯誤的創造過程是一個不可分割的一部分。油漆你所看到的，不是你認為你看到的。
批判性的評價
，有必要做一個誠實的批判性評價，每隔一段時間，聽畫是想告訴你什麼。花費大部分時間罰款調整大面積之間的關係。儲備細節和顏色鮮豔的口音的重要領域，即上，分明暗和飛機的轉動的過渡地區。
在我的畫，我覺得這是很重要的，只有建議的細節。它是不是僅僅描述它總是更耐人尋味。建議邀請觀眾參與。細節是非常誘人的，有時這是不錯的一天，讓你的大腦和渲染每頭髮，葉子，羽毛，磚等，但它增加了一點繪畫的力量。
我覺得最大的挑戰是自發。我希望能夠畫莫奈說，“......鳥唱。”有美感，並在繪畫肉的力量，但是在音樂，詩歌，和崇高的東西，只能畫直觀。我覺得很難分清小心被抑制線。
我發現到目前為止
•是自發的，你需要的技術或技術缺乏的限制 。這無疑是一個必需品，而不是一種美德。必須掌握的，才可以留下
。•要明確在你的心中你想要做什麼，然後做
。•您必須畫你所看到的，你怎麼看它。如果畫一個立體主義的裸體，你必須看到它之前，你可以油漆它
。•油漆什麼動作你情感和真實的自己
。•它的罰款，以開始在中間太和不照顧油漆你的褲子所在地在世界上。這兩種方法都同樣有效。
•只使用昂貴的專業素質塗料-繪畫是很難足夠，而無需處理學生的年級教材。
自由和寬鬆的（尤其是在水彩）
我見過很多人已被告知油漆自由和寬鬆的勸阻。這是在藝術掌握的巨集偉和美麗的錯覺的一部分，音樂等，不要試圖模仿這種錯覺。慢慢地，仔細地開始。重複會讓你更快。藝術家一生的油漆可能會產生可能出現的自由和寬鬆的小事，但你不能總是這樣開始。
夢想與現實之間的磨合讓我讀懂很多生活的語言，風雖改變了方向，卻沒有改變我的行程-----
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