中国戏曲人物画由来已久，汉代壁画中就已出现了杂剧
题材，至清代绘画技法日臻成熟，这些作品多是细致整饬、简单拙朴的工笔画。中国的戏曲文化历史悠久、内涵丰富，戏曲舞台表演中的人物形象更是鲜活动人、个性分明，使人过目难忘。戏曲人物画作品，是中国画独具特色的一个类别，它不仅传达了舞台上鲜活的艺术形象，且能充分显示出传统中国画笔墨造型的审美趣味，成为中国戏曲与中国绘画和谐交融的结晶。以下从清代郎世宁《戏曲人物百图》中摘录部分作品，与博友诸君共赏。
该相册再现了京剧
脸谱艺术。 该绘画集是清朝同治期间（1851-74 年）或以后的一名宫廷画师的作品。 清朝成立了和平办事处，管理剧团事务。 举行御前演出和庆典仪式时，该办事处就负责戏剧演出。 演员的妆容一般都遵循统一的脸谱和颜色。 该画集中的 97 幅图片展现了 9 种不同戏剧演出的妆容。 插图精美，颜色新鲜，无论是丝绸背景还是颜料都称得上是最高品质。 不出意料，该绘画集是“皇家的
玩赏之物”。此绘画集因其艺术造诣和传达的信息而备受推崇，是学习早期京剧服装和脸谱宝贵的历史资源。
郎世宁（Giuseppe Castiglione，1688-1766），
意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奥内，生于米兰，清康熙帝五十四年（1715）作为天主教耶稣会的修道士来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，曾参加圆明园西洋楼的设计工作，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。
由于郎世宁带来了西洋绘画技法，向皇帝和其他宫廷画家展示了欧洲明暗画法的魅力，他先后受到了康熙帝、雍正帝、乾隆帝的重用。他是一位艺术上的全面手，人物、肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精，成为雍正帝、乾隆帝时宫廷绘画的代表人物。他的代表作品有《聚瑞图》、《嵩献英芝图》、《百骏图》、《弘历及后妃像》、《平定西域战图》等。
《北京图书馆藏升平署戏曲人物画册》，北京图书馆编，北京图书馆出版社，1997年10月1版1印，印数2000，16开布面精装。定价260元。
知道并喜欢上这书是在一个关于朱家溍先生的电视节目上，正是在那次节目上朱先生谈了这些画册的来源和画幅上“穿戴脸儿俱照此样”的来源。后来，四处寻找，可能因印数过少怎么也找不到，虽心里记着，却也放下了。近日手中有了一点儿活钱儿，就又想起它来。很容易找到了，手里又有钱就马上购买了。
本书共收录9出剧目的戏曲人物画97幅，与《中国艺术研究院藏清升平署戏装扮像谱》中所收并不重复。 朱家溍先生在序中详细说明了这些画册的来源、用途、年代和作者。他认为与梅兰芳生前所藏在《国剧画报》上发表过的若干戏曲人物画同一出处，都是溥仪未出宫前从宫廷内流散而出。朱家溍先生认为，这批画像的年代应该是在咸丰到同治年间，而这批画像的作者应该是造办处所属的画画处的人员。他们被称为画画人，几百幅画像是大家分着画的。在紫禁城和圆明园里，都有画画人的工作场所。也许这些画画人识字不多，文化不高，所以在画像上留下一些笔误，比如把哪吒写为孥嗟，把李佩写成李裴，把李世民写成李世明等等。
升平署戏曲人物脸谱上的红色是用朱砂绘制的，黄色一般都是用金粉绘制的。因为用了很多的矿物质原料，所以经过100多年，现在从色彩上来看，还是美艳夺目。
本书文字部分只有朱家溍先生的序和目录，除此之外，并没有有关剧情、人物、服饰的介绍，所以相比《中国艺术研究院藏清升平署戏装扮像谱》来说，我这样的外行看起来就有些摸不着头脑，纯粹是看热闹了，无法了解各出戏的内容和人物了。
图画绘制精美，色彩艳丽。此画册既无文字记载年代，亦不著画者姓名，一般著录为清内府书画处书画人绘。据分析应绘于清咸丰、同治年间（1851—1874）。绢底彩绘，每面高32.8厘米，宽23.6厘米。每图高26.4厘米,宽21.1厘米。
升平署是清代掌管宫廷专司戏班的机构。升平署旧址包括原北京六中和二十八中——现北京一六一中学校舍。升平署戏楼院是保存较好的一组建筑物，建筑面积约200平方米，这座戏楼院是一组四合院，内有北向戏楼一座，四合院北房前出轩，适合观赏演出。为北京市重点保护文物。
清宫演剧沿袭明制，由教坊司女乐承应。顺治八年（1651），改为内监承应。康熙二十年（1681）起，渐有“南府”、“景山”等称。康熙中期，南府和景山已成为正式的演戏机构。乾隆年间，南府设内、外学。景山设总管首领，设有外学；另设新小班，成员为乾隆帝南巡时从苏州带回宫中的男女优伶。内学由宫内习艺太监组成，外学为民籍子弟，主要由从苏杭等地挑选入宫的艺人组成，也有少数习艺的八旗子弟。内外学常年在宫中演出，总人数约1450人，盛况空前。
升平署戏曲人物画册
乾隆以后，清宫戏曲演出一度陷入低潮。嘉庆帝大幅削减宫中戏曲演出机构，以示“改除声色”。内外学总人数仅约500人。道光帝即位，裁减南府内外学为一学，将景山戏班纳入南府，统一管理。道光七年（1827），正式撤销“外学”，改“南府”为“升平署”，主持宫内演剧事务。咸丰、慈禧喜好戏曲，宫廷内每逢朔望节令、喜庆大典以及某些日常演出，大都由升平署所属演员承应。咸丰时，宫中演出频繁。内学太监不能胜任，便挑选民间戏班，如三庆、四喜、春台等徽班，轮番进宫演出。昆腔、弋阳腔日益衰落，乱弹（今京剧）日渐兴起。
戏曲人物百图
《庆赏升平》所画全部剧目属于乱弹，有《泗州城》12幅、《太平桥》8幅、《空城计》10幅、《玉玲珑》6幅、《落马湖》10幅、《普天乐》23幅、《千秋岭》6幅、《蔡天化》12幅以及《反西凉》10幅。故宫博物院、梅兰芳纪念馆藏有若干幅升平署戏曲人物画，不同的是国家图书馆和梅兰芳纪念馆所藏每一出剧的剧中人名下边皆有一行小楷：“穿戴脸儿俱照此样”。而故宫所藏却没有。朱家溍先生研究认为，梅兰芳纪念馆和国图部分为溥仪出宫前从宫中流散，第一个买者见画上没有画者署款，也无用途说明，无法证明来源于宫中，便加上这样一行文字，希望使人自然认为这是宫中演戏的标准穿戴妆扮，因其史料价值身价大增。
《庆赏升平》
此画册所画穿戴与故宫所藏戏衣、头盔等实物相符，人物神态，刻画极为精细，戏衣刺绣考究，绘制精工，与民间戏班穿戴绝不等同，朱家溍先生推断应为画家看着实物画出来的，脸谱也是升平署当班的教习（在编演员）提供样本。也就是说，画册是升平署教习和管理人员与画家们合作的产物。
升平署戏曲人物画册除国家图书馆所藏外，分藏故宫博物院、梅兰芳纪念馆等处，而当时演戏时所据剧本、档案也散藏于国家图书馆、故宫博物院、中国第一历史档案馆等多家单位，是研究戏剧发展史的重要资料。
升平署戏曲人物画册